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家居设计体现美和价值

作者:admin      来源:互联网      发布时间: 2016/12/24 11:10:25     浏览:
众所周知,设计是一门综合性极强的学科,它涉及到社会、文化、经济、市场、科技等诸多方面的因素,其审美标准也随着这诸多因素的变化而改变。

  众所周知,设计是一门综合性极强的学科,它涉及到社会、文化、经济、市场、科技等诸多方面的因素,其审美标准也随着这诸多因素的变化而改变。

  一、什么是设计之美?

  我们首先来看看设计的概念:

  设计就是创新。如果缺少创新,产品就失去生命。

  设计是追求新的可能。

  设计就是经济效益。

  工业设计是满足人类物质需求和心理欲望的富于想象力的开发活动。设计不是个人的表现,设计师的任务不是保持现状,而是设法改变它。――亚瑟・普洛斯 ICSID前主席

  设计是把某种计划、规划、设想和解决问题的方法,通过视觉语言传达出来的过程。

  可以看出,设计的核心是一种创造行为,一种解决问题的过程,其区别于其它艺术门类的主要特征之一便是独创性,因此我们可以这样认为:

  设计之美的第一要点就是“新”。

  设计要求新、求异、求不同,否则设计将不能称之为设计。而这个“新”有着不同的层次,它可以是改良性的,也可以是创造性的。就卫浴行业来说,对马桶冲水方式而言就有:冲落式-虹吸式-喷射虹吸式-漩涡虹吸式-超漩涡虹吸式以及辅助式等;从马桶的形态发展路径而言有:水箱挂壁分体-挂壁分体(水箱隐藏在墙内)-坐箱分体-连体-智能马桶等;从风格路径而言有:巴洛克-洛可可-地中海-东南亚-欧式-美式-日式-田园-现代简约-中式等;当然,还有新技术,新材料,新功能以及色彩等。但无论如何,只有新颖创新的设计,才会在市场的大浪淘沙中闪烁出与众不同的光芒,迈出走向成功的第一步。

  设计之美的第二要点就是“合理”。

  一个设计之所以被称为“设计”,是因为它解决了问题。例如,卫浴产品要符合行业标准,如节水,好安装,安全,好用以及改善了环境卫生等。设计不可能独立于社会和市场而存在,符合价值规律是设计存在的直接原因。如果设计师不能为企业带来更多的剩余价值,相信世界上便不会有设计这个行业了。

  设计之美的第三要点就是“人性”。

  归根结底,设计是为人而设计的,服务于人们的生活需要是设计的最终目的。所以,设计之美也遵循人类基本的审美情趣。对称、韵律、均衡、节奏、形体、色彩、材质、工艺、人机等等凡是我们能够想到的审美法则及相关知识,似乎都能够在设计中找到相应的应用。拿卫浴产品来说,简约风格产品对应现代居家风格,欧式产品风格对应欧式居家风格,中式产品风格对应中式居家风格,戏谑产品风格对应娱乐场所等。

  这三条规律,使得设计师有别于纯粹的艺术家和纯粹的工程师,他们注定的命运,就是带着镣铐而舞蹈,在有限的空间创造无限的可能。

  二、设计之美的依据?

  设计这种特有的审美规则并不是空穴来风,它背后有着客观的依据和需求。可以说,设计之美的依据是市场规律,正是残酷的市场竞争和适者生存的法则造就了这一审美趣味。

  自大工业时代拔地而起时,传统的手工艺美学一夜之间在机器的隆隆声中被涤荡得体无完肤。工业时代要求大批量、程序化、符合成本利润法则的新型产品。一时间,功能主义似乎成为万古不变的审美法则。其简洁、科学的设计原则风靡整个文明大陆,造就了前工业时代的历史奇迹,市场充斥着清一色的功能主义的产品,这一时期的设计之美为现代主义风格所主宰。为什么?市场规律。在当时的生产条件下,功能主义可以最大限度地满足机器的批量化要求,同时又狡黠地照顾到了基本的美学原理,而大众也从批量的廉价产品中得到了使用性的极大满足,何乐而不为?

  认为一件物品或建筑物的“美和价值”取决于它对于其目的适应性。从这一原则衍生出自己的一套审美体系――简约主义、极简主义等等且产生了许多的功能形式完美统一的优良设计,并将日常用品引入到了工业化的大批量生产。

  但是,市场的反复正如股市的跌宕。当机器越来越多,生产能力越来越强时,广大消费者就开始不再满足于“用”的简单需求。

  不可否认,功能主义有着进步的意义以及相当强的生命力和合理地存在价值。但它绝不是万古不变的金科玉律。一旦生产力进一步提高,消费者终于有能力购买高档产品的时候,看厌了造型功能语言简单的人们便开始垂青于新的造型语言,而现代主义灌溉出的冷冰冰的造型语言就开始遭受市场的冷落。

  后现代,这一现代主义的对立派开始在市场上变革。

  现代主义内敛,后现代主义张扬,它把内心的狂热和激情撕扯的淋漓尽致,市场也宽容地默许它夸张表现。这一时代变得五光十色,光怪陆离。但仔细分析,后现代主义风格无怪乎也满足了市场的多样性。后现代主义作为一种过激的革命,完全符合市场的规律。

  众所周知,市场的主宰“消费者”终究是具有感情的活生生的男人和女人,他们需要情感的宣泄,需要理想的寄托,需要有情调的生活氛围。现代主义单纯追求功能的产品使生活充满了冷漠,如果不是因为它好用、流行和廉价,人们不会把机床似的产品搬回家的。

  在生产力和价格允许人们选择的一刹那,后现代主义的热情便在市场开始上演,商业设计以新奇和花样刺激消费者的购买冲动,其核心是“有计划的废止制度”,牺牲一些功能已经不再是一种罪过,视觉的满足和心理的充实,此时可以被定义为:高于触觉和手感的功能要求。所以,正是市场规律造就了设计风格的起落跌宕。

  市场法则时而维护严格的科学设计原理,时而纵容设计师单纯的个人表现,以及时代的进步和某些历史的偶然因素,造就了设计风格的不可预见性和意趣盎然,并充满挑战和迷茫。

  风格瞬息万变,唯一亘古的是市场及其规律。

  三、设计师该做什么?

  我们不是天才,只是设计长河之中的一粒微尘,我们多半无力创造划时代的设计革命。往大处说则肩负起国家的工业兴起和进军国际市场的重任,往小处说则需要养家糊口。因此,脚踏实地,直面人生乃是我们应该做的头等大事。

  把握市场脉搏,紧跟时代潮流是对每一个普通设计师起码的要求。我们的目标暂且定为---设计出及格的产品。

  这个及格分数实际上也很难达到。目前国内很少有几家大型公司现在能够做到国际市场的60分。这60分需要设计师有敏锐的洞察力和抽象能力,而这些能力靠理论很难培养得出来。只有在真正的市场中多做、多干、多失败才能磨炼得出来。我们来看一些经验汇总:

  不断总结目前市场上流行的造型元素可事半功倍;

  注意细节;

  熟悉工艺,确信每个环节都不会出错;

  知道自己设计的东西是周期短的还是周期长的;

  相信自己的能力并不断努力学习;

  四、关于形式和功能

  设计作为造物的艺术,这两者必然是合二为一的。没有功能的形式设计是装饰品,而没有形式的功能设计是粗陋的物品。两者没有孰高孰低之分,形式和功能无非是一个方式方法的问题,一个从哪里入手的问题。例如,露管道的马桶和全包马桶,前者更则重于制造并节约成本,后者更则重于美观与市场。

  形式不必完全追随于功能,而功能也不必完全让位于形式。在不同的产品设计中,具体问题具体对待。我们只需知道两者都很重要就可以,正如人有千面,各不相同,产品也各自有着不同的属性和侧重点。例如:

  机械,工具等可算是功能为主的产品,形式可退居其次;

  家电,家具等可算功能和形式各一半的产品,两个方面都很重要;

  首饰,展示等属于形式优先的一类,功能很简单,无需过多考虑。

  设计毕竟是要讲灵感的,在形式和功能发生不可调和的矛盾时,取舍可按满意度为原则。

  总之,在历史的长河中,设计风格那是一个时代的见证与精粹,没有进步和落后的区别,功能主义及其它只不过是一条分支。

  设计在市场的怀抱里,感受到的只有动荡和喜新厌旧,而我们设计师要做的,就是对此心存感激并亦步亦趋,而设计的时效性是我们设计师存在的保证。